Entrada de la Avenida Parry, 1936
Lang and Witchell
Esta entrada simbólica de Fair Park (ahora obsoleta debido a la expansión de estacionamiento durante los 1980s) es la más grande de las cuatro entradas diseñadas por Lang y Witchell.  Un singular e impresionante pilón de 85 pies de alto recibió a la multitud de caminantes al desembarcar del tranvía en la parada de la avenida Parry.  La base del pilón demuestra una moldura escultural del artista tejano Buck Gin.  La plaza alrededor del pilón ha sido alterada, sin embargo, las entradas secundarias de la avenida Grand y el bulevar Martín Luther King, Jr. permanecen intactas.  Cerca de allí se encuentra el Texas Vietnam Veteran's Memorial, un homenaje a los veteranos de Vietnam, por Martratt/Garmon de 1990.

Sala del Estado (edificio del Estado de Texas),  1936
Arquitectos del edificio Centenal de Texas;  Adams y Adams (San Antonio)
Thomas-Booziotis, renovación, 1987
El fin de la Explanada y el centro arquitectónico de la Exposición era el edificio llamado State of Texas Building, ahora conocido como Hall of State.  Cuando el consorcio compuesto por diez firmas de Dallas contratado para diseñar este edificio fracaso en producir un plan aceptable para la Junta Estatal de Control, Dahl llamo al arquitecto de Houston, Donald Barthelme, quien rápidamente produjo una síntesis de previos esquemas y obtuvo la aprobación.   El diseño de Barthelme del edificio Hall of State ilustra la distintiva influencia de Paul Philippe Cret, cuya biblioteca Folger Shakespeare y en particular, el memorial Aisne-Marne - ambos datando a 1932- proveen los primeros ejemplos de esta obra monumental.  Barthelme trabajó en la oficina de Cret en los principios de los años treintas, antes de volver a su ciudad natal Galveston.  Barthelme indiscutiblemente trajo consigo el estilo estético clásico moderno, el cual fue aplicado generosamente en piedra a la exedra central del edificio como también  al flanqueado de alas laterales.  Sin embargo, el logro principal del edificio, fue la incorporación del arte como vehículo de propaganda para expresar la historia, cultura y geografía de Texas.  Un equipo de artistas internacionales y regionales fue reunido para aumentar la arquitectura estilo Arte Déco, un esfuerzo colaborado el cual produjo algunas de las áreas interiores más espléndidas e impresionantes en los Estados Unidos.

Sala de Administración, 1910
C. D. Hill (Coliseo)
George Dahl, renovación y adición, 1935
El primer coliseo de Dallas fue construido por la Feria Estatal principalmente para llevar acabo concursos hípicos, pero también era empleado para presentar espectáculos musicales durante todo el año.  La ubicación del coliseo a las orillas de los campos de la feria, inmediatamente después de la entrada principal, hizo posible obtener acceso a la entrada estando adentro del parque durante el transcurso de la feria como también tener acceso directo a la entrada estando afuera del parque, por la avenida Parry.  En 1935, Dahl renovó el coliseo y lo convirtió en el edificio administrativo de la Exposición Centenaria al remover los pórticos originales y aplicando una nueva fachada Arte Déco a la cara sur.  La abierta arqueada central de esta elevación contiene un mural por Carlo Ciampaglia como telón de foro a la escultura de Raoul Josset, El Espíritu del Centenario.  El edificio actualmente esta bajo renovación para transformarse en el Museo de Mujeres:  Un Instituto para el Futuro, por F&S Partners y Wendy Evans Joseph de Nueva York.  Adyacente a la Sala de Administración se encuentra el edificio D. A. R., originalmente diseñado por M. C. Kleuser – como un atento más departe de Dallas en Mount Vernon – como la Casa Hospitalaria Conoco del Buró de Viajeros.

Edificio Centenario (Edificio de Transporte, Edificio Chrysler), 1905
James Flanders (Edificio de la Exposición de la Feria Estatal)
George Dahl, renovación y adición, 1936
ArchiTexas, restauración, 1999
El edificio Centenario fue construido originalmente en 1905 y fue el primer edificio de exposición en los campos de la feria construido de acero y mampostería.  En 1904, después de una serie de eventos los cuales causaron escalonadas perdidas financieras, la Feria Estatal acepto transferir los terrenos de la feria a la Ciudad en intercambio de capital para pagar sus deudas.  El financiamiento para la principal sala de exhibición fue incluido en la negociación y James Flanders, recién llegado tras terminar su trabajo en la Feria Mundial de St. Louis en 1904, fue contratado como arquitecto.  El diseño de Flander consistió en tres largas bahías, cada una con techo de dos aguas y proyectando el pórtico de entrada.  La renovación hecha por Dahl en 1936 siguió este trazo tripartito, solo que esta obra fue en una escala mucho más grandiosa.  Dahl hizo tres nuevos pórticos como parte de la expansión frontal del edificio, extendiéndose considerablemente a casi lo doble de la medida original.  Gimnásticas similares a estas también se llevaron acabo en el lado contrario de la Explanada, en donde Dahl incorporó un edificio existente en el nuevo plan central del campo.  En 1948, Walter Ahischlager reemplazó la estructura original del actual edificio de Automóvil tras un incendio.  Pórticos del mismo aspecto fueron agregados en 1986.  El diseño de Dahl para los dos edificios incorporó bajo cada pórtico un par de murales por Carlo Ciampaglia, esculturas monumentales enfrente de cada pórtico por Pierre Bourdelle y Raoul Josset, y camafeos de relieve por Bourdelle.

Restaurante Old Mill (edificio de la industria molinera), 1936
W.C. Conkranty
Revestido en piedras sueltas e incorporando detalles con madera maciza, este edificio fue uno de los pocos edificios fuera de la avenida central de la feria que no incorporó el estilo Arte Déco en su diseño.  Este inmueble representa un contraste sorprendente con el cercano Salón Magnolia.

Cotton Bowl (estadio de Fair Park), 1930
Mark Lemmon
George Dahl, renovación, 1936
Chappell, Stokes & Brenneke, ingenieros, adiciones, 1948, 1949
Hellmuth, Obata & Kassabaum, adición, 1993
Construido en la antigua pista del terreno central, el estadio original de Fair Park era un tazón de concreto, parcialmente bajo grada, dio una presencia distintiva en el centro de Fair Park distinta a la que posee hoy en día.  El Cotton Bowl con 46,200 asientos, era el estadio más grande del sur.  El cupo aumentado después de la adición a la planta alta en 1948 y 1949.

Edificio de la Torre (edificio del Gobierno de los EE.UU.), 1936
George Dahl
ArchiTexas, restauración, 1999
La torre triangular del edificio de Gobierno de los Estados Unidos que mide 179 pies de alto marcó el centro geográfico de la Exposición Centenaria.  El diseño se le atribuyo a Donald Nelson, quien previamente había laborado en Un Siglo de Progreso la Exposición de Chicago en 1933 fue persuadido, junto con otros, para unirse al equipo de Dahl enseguida de la conclusión de la feria.  Esta conexión explica la similitud entre los edificios federales en ambas exposiciones.  Cercas se encuentran el Grand Place, Gill and Harrell, 1954, es un pobre recordatorio del extravagante edificio de exposiciones de la compañía de Motores Ford de Albert Kahn's, el cual estaba situado en este sitio durante el Centenario.

Salón Magnolia (edificio de petrolero Magnolia), 1936
William Lescaze (New York)
Thomas & Booziotis, restauración, 1987
Este proyecto no muy notorio, del arquitecto de Nueva York William Lescaze dio a conocer el modernismo europeo en Texas en 1936.  La fulminante escala a la fama de Lescaze ocurrió cuatro años mas temprano cuando Philip Johnson incluyo su trabajo en la exposición de arquitectura moderna del Museo de Arte Moderno.  Aunque el diseño del edificio Magnolia Petroleum contiene elementos comúnmente reunidos en el Arte Déco, la imagen general fue radicalmente diferente a las demás estructuras en la Exposición.  Amontonamiento de sólido volumétrico fue suplantado por planos flotadores y cubiertas voladiza.  Pilares delgados de metal reemplazaron las monumentales columnatas.  El efecto fue vanguardista e estimulante.  El edificio Magnolia Petroleum serviría como una inspiración del modernismo para la generación de arquitectos de Dallas.  Adyacente al Salón Magnolia se encuentran la Sala de Religión, George Dahl, 1936; y el Museo Afro-Americano, Arthur J. Rogers, 1993.

Teatro Fair Park (Edificio General Motors), 1925
Lang y Witchell
Peterman and Peterman, renovación, 1936
Jarvis Putty Jarvis, renovación y adición, 1972
En 1925, la Ciudad de Dallas concluyó la construcción de este cavernoso teatro con 3,500 asientos, ubicado al sur de la entrada de la avenida Parry.  El edificio diseñado por Lang y Witchell fue el ganador de la competencia de diseño limitado patrocinada el año previo.  El diseño incorpora detalles del avivamiento colonial español, principalmente las dominantes torres cuadrangulares al lado norte del edificio y el par de torres octagonales en las fachadas del este y oeste.  Para el centenario, el teatro fue el único edificio existente sin recibir grandes alteraciones; la conversión para exhibir los automóviles de General Motors solo requirió modificaciones interiores.  En 1972, el edificio fue ampliado sensitivamente por Jarvis Putty Jarvis, quien utilizó las formas octagonales del edificio original como un generador de planes para las nuevas adiciones.

Mueso de Historia Natural de Dallas, 1936
Mark Lemmon; C.H. Griesenbec; John Danna
Needham-McCaffrey, renovación, 1988
Al sur del Midway, Dahl coloco las futuras instituciones culturales de la ciudad casualmente alrededor del lago pacifico.  El primero de tres fue el Museo de Historia Natural, diseñado por Mark Lemmon y Clyde Griesenbeck como una caja rectangular monolítica, con muy pocos detalles arquitectónicos.  La entrada se señala por tres ventanas verticales estilo bahía con entreventanas decorativas de aluminio, y es bordeado por tres pilastras con un capitel estilo concha.  El resto del edificio es revestido conservadamente en caliza color crema.  En 1988, Needham-McCaffrey avivó las cosas al reclamar el sótano del museo como espacio administrativo y de apoyo.  La esquina nordeste del edificio fue excavada y cautelosamente expuesta por una deleitosa serie de terrazas con curvilíneas ajardinadas diseñadas por el Grupo de Diseño Mesa.

Science Place I y el teatro IMAX (Museo de Bellas Artes), 1936
DeWitt y Washbum; Herbert M. Greene, LaRoche & Dahl; Ralph Bryan;
Henry Coke Knight; Paul Philippe Cret
Roscoe DeWitt, adición, 1963
Corgan y Asociados, renovación como el Science Place, 1985
Corgan y Asociados; Teatro IMAX, adición, 1996
Los museos formando el distrito cultural fueron percibidos como el legado de la Exposición Centenaria para los habitantes de Dallas.  Mediante una sola gestión, la ciudad recibió la donación de un substancial nuevo centro cívico.  El inmueble más importante de las nuevas instalaciones fue el Museo de Bellas Artes, el cual al igual que la Sala de Estado fue diseñado por un consorcio de arquitectos de Dallas.  Este edificio espartano, revestido en caliza color crema y tonos de concha, fue la pieza central de la pintoresca área de la Laguna, y fue ubicado sobre el eje de la plaza y la entrada del estadio.  La adición del teatro IMAX en 1996 de Corgan dio al Science Place una entrada monumental la cual se desvió del eje del Centenario.  A pesar de su tamaño, el teatro fue sorprendentemente entretejido dentro de la sensibilidad arquitectónica del distrito.

Science Place II (Museo de Arte Domestico), 1936
Anton Korn; J.A. Pitzinger
Emil Fretz, adición, 1973
La transición de diseño residencial a arquitectura publica de gran escala fue una transición difícil para Anton Korn.  Cercas del Science Place II esta la gran noria de Texas llamada Texas Star, la segunda noria más alta en el mundo.  Texas Star es fácilmente la estructura más visible de Fair Park.

El Centro de Horticultura de Dallas (Museo de Horticultura), 1936
Arthur E. Thomas; M.C. Kleuser
Pratt, Box y Henderson, adicion, 1971
Good, Jfulton & Farell, renovación, 1990
AAE, Inc., renovación, 1999
De todas las instalaciones de museos en el distrito cultural original, este edificio retiene menos rasgos de su apariencia original.  La característica más notable es un extraordinario conservatorio hecho de vidrio minimalista llamado Blachly, el cual fue agregado en 1971.  En el jardín detrás del edificio principal se ubica el Edificio de Educación de Horticultura de Dallas, diseñado para el Centenario por Bubi Jessen originario de Austin como La Casa Modelo de Cemento de Pórtland, y  restaurado por el Dallas AIA en 1984.  Tres otras casas modelos fueron removida después del cierre de la feria.

La concha de Banda en Fair Park (Band Shell), 1936
W. Scott Dunne; Christensen & Christensen
Christensen & Christensen, adición, 1941
AAE, Inc., restauración, 1999
Los arcos concéntricos enyesados en la Band Shell incluyen una composición esencialmente de Arte Déco, mientras que el bastidor se infunde con elementos Streamline Moderne.  El anfiteatro de 5,000 asientos con una ligera inclinación es rodeado por pilones de alumbrado.  Scott Dunne era un elogiado arquitecto de teatros en Dallas.

Acuario de Dallas en Fair Park (Acuario), 1936
Fooshee and Cheek; Hal Thomson; Flint and Broad
Booziotis & Co., adición, 1993
El Acuario representa un tipo de inmueble altamente complejo que empezaba a desarrollarse en los 1930s.  La intuitiva solución tecnológica desarrollada por los arquitectos no se hace aparente en el exterior del edificio, la cual consiste de los tradicionales pabellones de entrada elevados y logia con el flanco de alas.  Esta entrada, interesante por su exhibición rudimentaria de elementos de ambos estilos Streamline y Zigzag Moderne, es alinea debidamente con el eje central del Bandshell.  La expansión  de la superficie de la pared en blanco logra incorporar una serie de planos alternantes de ladrillo y paneles de escultura rebajada que dándole un ritmo avivado a la fachada.  Adyacente al Acuario se encuentra el Anexo Educacional, Luther Sadler, 1936; AAE, Inc., restauración, 1998, originalmente el Pabellón Monitor de Ciencias Cristianas.

Pabellón de Comida y Fibra (Edificio de Agricultura), 1936
George Dahl
Good, Fulton & Farrell, restauración, 1998, 1999
Dahl consolido las instalaciones ganaderas y agrícolas al lado norte del Cotton Bowl.  La entrada principal axial para el distrito utiliza los pórticos combinados del Pabellón  de Comida y Fibra y el edificio Embarcadero (Edificio de Comida), George Dahl, 1936, como objetos de fondo para marcar la vista perspectiva y para enfocar la atención en un pilón lejano.  Cercas de allí esta el edificio de Artes Creativas (Edificio de Comida), George Dahl, 1936.

Arena Pan Americana (Coliseo de ganadería), c. 1929
Architecto desconocido
George Dahl, renovación, 1936
Igual como lo hizo en la Explanada, Dahl incorpora un edificio existente en una instalación mucho más grande, y los reviste con una nueva fachada Arte Déco.  La nueva entrada fue alineada simétricamente con la entrada norte del estadio, concluyendo un eje de larga planeación que se extendía hacia el sur del Museo de Bellas Artes.  Dentro de este edificio contiguo se encuentran varios establos, uno de estos se ha renovado y ahora es el Cuartel General de la Unidad de Policía Montada, Gary Garmon, 1998

Edificio de los Suidos (Edificio de ganadería no. 2), 1936
George Dahl
El edificio más sobresaliente de Dahl en el Centenario fue esta instalación de ganado en la esquina nordeste de Fair Park.  Dahl demostró su habilidad en la arquitectura de grandes exposiciones sin la carga del bagaje del Arte Beaux.

Coliseo Fair Park, 1959
Harper & Kemp
Mientras sus virtudes arquitectónicas pueden aplaudirse en particular el techo de laminas plegadas y la fachada voladiza, este gran establo de metal podría emplear algunas lecciones de decoro vecinal.